所谓唯美也，不外乎词美、意美、景美、情美之类。而境界之美，又独乎出于其上。
美又有优美和壮美之分，壮美如“西风残照，汉家陵阙。”，优美如“明月松间照，清泉石上流”，但不足以道其全貌。
整理出的诗词共330首，筛选出其中150首。
词部：NO.1
司马槱· 《蝶恋花·苏小小》
妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。
燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。
歌罢彩云无觅处，梦回明月生南浦。
NO.2
蒋捷· 《虞美人》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
自有《虞美人》这个词牌以来，除李煜“春花秋月何时了”之外，蒋捷的是写得最好的之一，有新意，也有新词。“听雨”三句写得多俊，也干净，转折如神，不拖泥带水。“红烛昏罗帐”，把少年昏头昏脑、不思前想后的劲都写出来了。
NO.3
舒亶· 《虞美人·寄公度》
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。
背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
最美在后两句，虽然我没见过古时长安雪景的盛况，但仍然可以想见之。也曾去过两次西安，古韵犹存。作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。
NO.4
虞集· 《风入松·寄柯敬仲》
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。
几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。
书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝，飞燕语呢喃。
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
报道先生归也，杏花春雨江南。
一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
NO.5
晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
晏几道诸词中，此为压卷之作，也是宋金十大金曲。
语言清丽华艳，情深至极，音韵流畅圆润，而且它的音韵是跟随着词中感情变化而变化的。
NO.6
赵长卿· 《卜算子·春景》
春水满江南，三月多芳草。
幽鸟衔将远恨来，一一都啼了。
不学鸳鸯老，回首临平道。
人道长眉似远山，山不似长眉好。
NO.7
向子湮· 《更漏子》
小窗前，疏影下。鸾镜弄妆初罢。
梅似雪，雪如人。都无一点尘。
暮江寒，人响绝。更着朦胧微月。
山似玉，玉如君。相看一笑温。
NO.8
韦庄· 《菩萨蛮》
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。
NO.9
温庭筠· 《菩萨蛮》
水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
“江上柳如烟，雁飞残月天”凄迷朦胧，意境极美。
NO.10
秦观·《望海潮》
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
语言工巧，文字精美。“柳下桃蹊 乱分春色到人家”二句，脍炙人口，“乱”字点出了春天的勃勃生机，令人激赏。
NO.11
王沂孙· 《眉妩·新月》
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。
这首和他的《天香》，一首唯美，一首奇瑰。不过这首词，表面写闺怨，实则深深的隐藏着怀念故国之情。
NO.12
冯延巳· 《鹊踏枝》
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处。
NO.13
冯延巳· 《鹊踏枝》
几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
NO.14
秦观· 《八六子》
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
NO.15
李璟· 《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
王方俊评曰：全词情景融为一体，意境深沉委婉，留有余韵，
可谓词中神品，不为过誉。
“青鸟、丁香”句，我尤为喜爱，清雅意秀，声韵婉转。
NO.16
李煜· 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
同样是宫体词，比之温飞卿，李煜词感情真挚，语言自然流畅，音韵流丽如珠。带着点放纵，全然不像花间词浓艳香软、矫情伪饰。
NO.17
李煜· 《长相思·一重山》
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
泼墨山水画，意境悠远恬淡。而且这画并非是静止一成不变的，菊开菊残，塞雁南飞，有着空间和时间上的跳跃。“一帘风月闲”不是说，这个窗帘一直是空闲的，它是有人的，只是在窗下等待的人，等来等去，等到终于失望，然后走开了。当然，这样解读，仍未尽意。
NO.18
欧阳修· 《蝶恋花》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
三“深”相叠，起到奇妙的艺术效果。庭深也、意深也、思深也。
NO.19
晏殊· 《踏莎行》
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
愁梦酒醒，本已心绪低迷。而醒时却又目睹斜阳深笼庭院，传神而无声地描写了主人公绵绵无尽而又深厚的愁怨。双声叠韵用得好。
NO.20
晏几道· 《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
NO.21
欧阳修· 《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
此词永叔代表作也，情深意远，同样得韵外之旨。结句言所思之人遥不可寻，渺茫无凭。心随所思之人飞越春山，直到天涯。哀婉欲绝，荡气回肠。
NO.22
贺铸· 《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。所以关于这个问题，其实例举贺方回的词就够了。
NO.23
李重元· 《忆王孙》
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
以少胜多，妙不可言。
NO.24
辛弃疾· 《青玉案》
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
末句不用说，它同样是辛弃疾最广为人知的名句。梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。
NO.25
苏轼· 《蝶恋花·密州上元》
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
众皆爱东坡词旷，余爱之写景之真，语出而置于眉睫，常使人身临其境，目睹其景。
NO.26
欧阳修· 《蝶恋花》
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
写采莲女者不可胜数，唯此“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。”传神写照，赋予采莲女内在生命力，以及丰富的内心情感。结句迷离杳渺，引人遐思，言尽而意不尽。作词如此，方为上佳。
NO.27
辛弃疾· 《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
动中有静，静中有动，动静融合，已是为高。又得真之旨意，写景不隔，如置眉睫，如人亲历，与自然融为一体。此等手法，有着超乎寻常的艺术感染力。见惯稼轩之沉郁悲凉，再读此首，余叹其才力，如龙般变化多端，不可窥测。
NO.28
晏殊· 《清平乐》
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄！
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
晏殊则是和风细雨，淡而入味，没有剧烈的情绪波动和激烈的情感表达，有的只是雅致的、富有闲情的语句，让人回味，也让人淡淡忧愁。
NO.29
晏殊· 《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
NO.31
秦观· 《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
写情词，秦观为一大家。而且这首词，没有脂粉气息，也不忸怩作态。
NO.32
张先· 《千秋岁》
数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
天未亮，灯已灭，喻意最后一丝希望也破灭了。余无尽伤情，俱在言外。
NO.33
张先· 《天仙子》
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。
NO.34
苏轼· 《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人。人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指，西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
NO.35
宋祁·《木兰花》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
NO.36
欧阳修· 《采桑子》
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
NO.37
柳永· 《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
NO.38
柳永· 《采莲令》
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
NO.39
苏轼· 《水龙吟》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
咏物与拟人浑然一体，达到物与神游的境界。遗貌取神，空灵婉转，精妙绝伦，前无古人 后无来者。咏物词之极品。
NO.40
秦观· 《浣溪沙》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
NO.41
晁补之· 《洞仙歌》
青烟幂处，碧海飞金镜，永夜闲阶卧桂影。
露凉时、零乱多少寒螀。神京远，惟有蓝桥路近。
水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。
更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。
该词写中秋赏月，语言精炼工丽，清婉娟秀；意远韵长，如人间仙境。
NO.42
周邦彦· 《解语花》
风消绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
NO.43
贺铸· 《感皇恩》
兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。
细风吹柳絮、人南渡。
回首旧游，山无重数。
花底深、朱户何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。
断魂分付与、春将去。
NO.44
周紫芝· 《鹧鸪天》
一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
NO.45
温庭筠· 《南歌子》
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
“深烛伊”深深地嘱咐你，“莫围棋”莫违期，莫忘归期。采用谐音的手法，前三句环环相扣，自然的引出“入骨相思知不知”这样的透骨情语。
NO.46
吴文英·《浣溪沙》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
NO.47
张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
这是我认为，写洞庭之景，写得最空灵澄澈、静谧壮美的诗词，没有之一。
NO.48
王国维·《蝶恋花》
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
NO.49
范成大·《霜天晓角》
晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。
胜绝，愁亦绝，此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。
NO.50
温庭筠·《梦江南》
（1）
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
（2）
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
NO.51
李清照·《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
NO.52
李清照· 《蝶恋花》
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
NO.53
李清照·《一剪梅》
红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
NO.54
朱彝尊·《桂殿秋》
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
NO.55
范仲淹· 《苏幕遮》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
NO.56
马致远· 《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
NO.57
陆游· 《钗头凤》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
NO.58
唐婉· 《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难、难、难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒！
NO.59
吴文英· 《风入松》
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
NO.61
顾夐· 《诉衷情》
永夜抛人何处去？绝来音。
香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。
换我心，为你心，始知相忆深。
NO.62
欧阳修· 《渔家傲》
荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。
昨夜萧萧疏雨坠。悉不寐，朝来又觉西风起。
雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。
莲子与人长厮类。无好意，年年苦在中心里。
NO.63
苏轼· 《蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
NO.64
姜夔· 《鹧鸪天·元夕有所梦》
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
NO.65
姜夔· 《暗香》
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
NO.66
王安石· 《生查子》
雨打江南树，一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处，不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
NO.67
李白· 《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
此与“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”同属壮美。
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诗部，过几天再发，一下太多，没人看。
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