谐音梗被业内认为低级对于谐音梗的看法，业内都觉得这是低级的，就连王建国自己也承认，谐音梗很容易创作，不过有些非常巧妙的谐音梗，还是需要多动动脑筋。②说谐音梗让他走红即便王建国成为“谐音梗大王”，他这种低级创作的方式一开始不被认可，但王建国都没有放弃过谐音梗创作，其中缘由是。
1、如何看待王建国的谐音梗？
突然之间“谐音梗”三个字登上热门搜索，点进去词条一看才发现，原来是著名脱口秀演员王建国、程璐，还有一位拥有千万粉丝的谐音梗创作者，昵称叫做“银教授”的人共同上了一档访谈节目。谐音梗和王建国之前仿佛是一对不离不弃的“双胞胎”，因为请来了王建国，所以主持人不出意外的问到了谐音梗相关的问题，而主持人请来的神秘嘉宾“银教授”，他每天都会在自己的社交平台创作“谐音梗”，因此吸纳了千万的粉丝。
谐音梗被业内认为低级对于谐音梗的看法，业内都觉得这是低级的，就连王建国自己也承认，谐音梗很容易创作，不过有些非常巧妙的谐音梗，还是需要多动动脑筋，热衷于谐音梗创作的“银教授”也表示，自己早前很鄙视谐音梗创作，因为这是投机取巧，且写出来的段子没有内容涵养。不过后来创作思绪枯竭，尝试了退而求其次的谐音梗创作之后，发现观众对脱口秀演员的反馈是“你讨厌我说谐音梗，但又干不掉我”，他非常享受这种乐趣，所以开始了热衷于谐音梗的创作，
说谐音梗会陷入一种自嗨从“银教授”的话可以看出，其实说谐音梗的人，或许比听谐音梗的人更爽。因为以往的其它段子，脱口秀演员不会感觉到来自观众反馈的快乐，而说谐音梗时，观众一脸期待的听了一个谐音梗，自然会觉得意想不到的莫名好笑，但笑过之后又会觉得段子缺乏内容，来至于观众的这种心理反应，对于脱口秀演员来说是一种奖励，所以说脱口秀的演员也会觉得自己很嗨。
这就好比，一个人挑衅一条拴着链子的狗，所感受到的快乐是类似的，面对主持人问到对于谐音梗的看法，王建国也有类似的回答，观众听到谐音梗后心里“咯噔”一下，这种逗笑观众的方式会对自己产生一种心理上的奖励。这就好比王建国在本季《脱口秀大会》决赛时，王建国说了一个“两袖清风”的段子，引得脱口秀演员杨笠听得起鸡皮疙瘩，然后大声的说了一句：“讨厌”，
王建国不放弃谐音梗的原因：①说谐音梗使他快乐王建国正是因为非常享受谐音梗为他带来的乐趣，所以在决赛时，王建国不顾一切的说谐音梗，整个脱口秀文稿下来，几乎是一谐到底。他自己说得很嗨，观众也听得十分尽兴，虽然此前的很长一段时间，谐音梗并不被大众所认可，特别是李诞也表示，谐音梗是一种投机取巧的方式，作为领导的李诞，自然是想让脱口秀演员们创作出更多有内容涵养的好段子。
②说谐音梗让他走红即便王建国成为“谐音梗大王”，他这种低级创作的方式一开始不被认可，但王建国都没有放弃过谐音梗创作，其中缘由是：王建国因为谐音梗这件事被观众认识，对于他来说，这是一种难得的走红机会，脱口秀演员也是艺人，流量才会成就艺人的收入，所以即便一开始王建国说谐音梗被嘲，但他也确实因为这件事红了起来。
2、相声中有哪些经典的谐音梗？
谐音梗其实是相声中最常用的一种搞笑技巧，通过同样的读音下，导出两个以上的词汇，让观众产生误读从而产生笑果，谐音梗创作虽然简单，而且某种程度上可以说是一种创作捷径，甚至不需要创作直接现挂，也能临时丢几个谐音梗出来。早年香港台湾的综艺节目，主持人不备稿直接上阵，在嘉宾的对话里面就能抓出几个谐音包袱来，所以对于系统的舞台表演，尤其是有提前备稿创作的前提下，比如相声跟主题脱口秀，谐音梗应该尽量少用，比如李诞就禁止员工使用谐音梗，当然除了王建国这种刺头儿，敢在公开场合用谐音梗挑战李总。
但建国的谐音梗是相对比较高级的，首先是有剧情有表演，最重要的是他使用频率很低，偶尔当奇招使出，能够起到炸场子的效果，而相声舞台上的谐音梗，大致可以分为三类，笑果等级也是依次递增，越是大师级别，越能够将其发挥到淋漓尽致。第一类、挠痒痒类这一类谐音梗属于划水型谐音梗，一般用来垫话用的，包袱也非常浅显（术语叫皮薄），甚至可以说是无聊，在开场时候给观众定定神还行，但如果用来作为底包袱，那就跟骗钱一样了，
类似的包袱，比如岳云鹏的“你爸爸是大财主（菜猪）”，“孙越，这是我师叔（猪）”等，孟鹤堂常用的“周九（狗）良”，还有郭德纲徒弟们早年间最爱用的“纲（肛）门弟子”等。这种碎包袱一笔带过是最好的处理，切忌在上面停留太久，或者制造留白让观众叫好，那样只会制造舞台事故，比如张云雷之前出事的包袱，“丁丁”“济济”等，不但粗鄙，还刻意停留让观众反应，这就是典型的功夫不到家，或者对幽默理解过于肤浅的结果。
除此之外，郭德纲近些年也爱用一些很低级的谐音梗作为底包袱，比如郭德纲吃牛肉面的时候，嫂子推门进来，把郭德纲的面摔地上了，嫂子立刻向郭德纲道歉：没事，我赔（陪）你一碗（晚）就是~这个包袱不但肤浅低级，而且有一个最要命的问题，那就是包袱浮在了包袱皮外边，也就是说观众理论上应该从“赔你一碗（面）”，稍微反应一下再过度到“陪你一晚（睡觉）”。
但因为郭德纲前面大段铺垫自己跟嫂子各种眉来眼去勾勾搭搭，所以当抖出这个底包袱的时候，大部分人直接就跳到“陪你一晚（睡觉）”了，反而要于谦把观众往回拉，量一句“什么玩意儿，是赔你一碗面！”本来是先吃皮再吃馅儿的包袱，结果变成了先吃肉馅再回去吃皮，加上包袱本身就很低级，所以这个段子每次观众反响都很弱，但老郭偏偏很爱用，可见近几年他的创作热情也低到了冰点，
第二类、剧情推进类剧情推进类就是一个完整的故事型段子，有垫话有人物塑造，还有故事推进，中间夹杂一些谐音包袱，跟剧情结合的也天衣无缝，不是那种强行挠痒痒的下三路。比如郭德纲的经典段子《我要幸福》，跟她女朋友交往，女朋友叫“爽”，所以每次郭德纲都到楼下叫她“爽啊~~~爽~”，后来两人分手，女朋友说她已经死了，所以郭德纲就喊“爽死了~~”这个包袱其实也有点性暗示，但是点到为止，没有过分渲染，再加上跟剧情结合的非常紧密，把一个潦倒失意的人物形象也刻画的非常生动，从日常生活到工作，再到感情受挫，逐步递进，如此植入一个打擦边球的段子，观众照样会捧腹，这也是早年间郭德纲大红的原因，就算是这种包袱也做了非常高明的处理，
另外还有一个我小时候特别喜欢听的相声，就是常宝霆白全福的《别扭话》，就是一段有不少谐音梗的相声，后来还拍成了相声MV，故事情节是一个人心情不好，一整天都遇到糟心事情，周围人其实都正常讲话，但在一个特定情绪下，这些日常语言都变成了骂街一样的段子：骑自行车去换煤气罐，街坊小伙子看见过来问候我：常大爷，你又没气啦~饭店点个溜肥肠，厨子端出来忘了是我点的，大声嚷嚷：这是谁的肠子！谁的肠子！有个小伙子过来找座，看我快吃完了，扭头招呼朋友：哥儿几个快来诶，这老头快完了！回家躺着生闷气，我外甥把我闹钟修好了，给我送过来，在门口嚷嚷：舅舅，我给你送钟（终）来了！街坊大妈听了很生气，过来训斥我外甥，你舅舅睡觉呢，怎么能这么喊，你应该说：舅舅，你安息吧！这里面“舅舅，我给您送钟（终）来了”就是谐音梗，其他都是歧义词，但这个谐音梗在连续的歧义词夹杂中，起到了递进和衔接的作用，主人公出门就被人问候没气了，后来饭店又有人说他完了，回到家刚躺下，外甥又来送钟。
整个剧情非常顺畅，笑果不断，是把谐音梗笑果发挥到极致的范本，第三类、方言误读类这一类谐音梗算是跟相声基本功结合的最多，而且也最显示演员基本功。比较经典的就是侯宝林大师《戏曲与方言》中也用过，上海人管“理发”叫“打头”，其实这是发音导致的误解，上海人是念dang（一声）tou（二声），而且是洗头的意思，
侯宝林大师通过塑造角色对话，理发师跟侯宝林对“打头”有不同的理解，于是在对话中产生矛盾制造笑料，这都是谐音梗最正确的使用方式。当然，这种谐音梗需要铺垫比较多，而且一般都会先把底包袱刨了，比如侯宝林就是先说“理发”叫“打头”，观众也大概知道笑点是这个，假如没有这种铺垫，对于不懂这种方言的外地人来说，可能听了就会一头雾水。
比如老郭以前讲过一个天津方言的谐音梗，说警察抓到一个行为诡异的人询问，对方回答“我搞瞎八”，这个包袱于谦当时没有翻，在最后郭德纲把底都说出来“我搞瞎八（刚下班）”的时候，于谦强调了一句“还敢搞瞎八”，但由始至终老郭都没解释什么是“搞瞎巴”，当时我只知道这里的包袱是“刚下班”的一个同音不同意的词，后来上网才知道是“搞瞎巴”指天津话“乱搞男女关系”。
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3、谐音梗和拼音缩写梗的泛滥，是否是中文学习环境的倒退？