张伟民论花鸟画的四种境界
分成4种境界：画境、情境、心境和化境。
画境：春卧青草看云起，使人飘飘然，浮想联翩不能自已；秋闻细雨微濛，惘然所失，胸中会泛起无尽的幽思。“看尽满池疏雨”“声散败荷丛里”，都为“香销翠叶残，西风愁起绿波间”——这种心情也许最为中国文人所倾倒；而工笔花鸟画则是化“愁意”为“诗意”，并以塑造出画面形象来表现，从而又使“诗意”转为“画境”。
情境：“蘸容伤心红雨下，勾心悬梦彩云边”，此系《牡丹亭·惊梦》中汤显祖写佳人才子的浓情蜜意突然被纷纷落花所惊动的景象。惜春之意，人皆有之，俗语云“怜香惜玉”，正是表现这种心态。一夜春雨，落红无数，目睹堕红随波，此时的你将会显示出不同往常的你，人的真性情会突然泛起。
心境：心境是人在某一时期在某种外物影响下所反映于内心的某种情绪或精神状态。工笔花鸟画无论是反映自然瞬间景象，还是创造某种画境，都需借助真实可信的“实景”形象，即使注重表现心境的作品也不例外，只是在写实造型中需体现更独特的内心活动，借栩栩如生的物态传达独特的精神意志。
化境：我更理解是一种释怀，是一种人格魅力，是更高的精神境界，是把自己的内心情感精神作为创作的核心来追求，把画中的实景与视觉上的感觉皆化为精神上由心而发的一种寄托。
诗情画奕文案短句
回答：
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人入画境的诗词
《菩萨蛮五首》
【唐】韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩鲜明，构思巧妙，意境优美，使读者仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。
《南乡子·路入南中》
【唐】欧阳炯
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
此词写南国水乡的风物人情。词中写了绿的桄榔、红的蓼花与红豆、雪白的纤手、艳丽的色彩，使风物人情充满诗情画意。
《西江月·夜行黄沙道中》
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真。
《鹧鸪天·代人赋》
【宋】辛弃疾
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
词中的每种意象都是山林田野寻常可见，词人却能从不同视角描绘乡村春意盎然的景象，看上去
好象
是随意下笔，却自然融合成一幅主次分明、远近有致、动静相生、有声有色、情致盎然、意蕴深厚的田园早春图。
《蝶恋花·花褪残红青杏小》
【宋】苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，“一藏一露”艺术描述，绝妙创造出一个美丽的诗的意境，情景生动而不流于艳，情感直率而不落于轻浮。
《天净沙·秋》
【元】白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
【宋】秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。